郭德纲演京剧“一赶二”绝活多

记者　师文静

5月的最后一个周末,郭德纲带火了济南的剧场演出市场。他领衔主演的《包公》(头本)、《济公活佛》(第五本)两台传统京剧,在山东剧院火爆上演。台上郭德纲率领众演员“亮绝活”,台下观众叫好声一片。麒麟剧社这两台戏服化道精致,郭德纲甚至在《包公》中一人分饰两角,“连台本戏”方式的演出内容丰富、时长“感人”,对于喜欢郭德纲的粉丝来说绝对值回票价。

(资料图片)

近年来,郭德纲可谓全方位跨界,说相声之外,在说评书、唱京剧、写书、演话剧上也下足了功夫,但也面临水平、专业度上的不小争议。打开了相声市场的郭德纲,能让传统京剧表演也一票难求,必是在摸索传统戏曲如何适应当下市场上有其独到之处。

玩转行当和“花活”

郭德纲7岁学评书,9岁学相声,上世纪80年代末为了吃上饭又跟着“小班”下小剧场、跑农村,唱了5年京剧、评剧和河北梆子,艺术门类都学杂了,也曾纠结在唱戏上自己是专业的还是业余的,最终定位自己是“职业演员”,但每唱完一台京戏都会自谦“能力一般,水平有限”。2016年创办麒麟剧社之后,郭德纲开始弘扬京剧麒派,并入室京剧麒门。

济南演出的《包公》(头本),演员和乐器班由麒麟剧社、济南市京剧院、天津京剧院等院团的演员组成,但郭德纲是绝对的领衔主演。郭德纲复排的传统连台本戏版《包公》,包括《造御铡》《打銮驾》《下陈州》《铡国舅》《迎凤驾》《打龙袍》《铡包勉》等,济南演出的“头本”,从《狸猫换太子》唱到《打銮驾》,演出时长三个多小时,郭德纲一人演两角,前面演狸猫换太子故事的关键人物陈琳,后面又换了行当兼演包公。

“行当涉及广、戏路宽”,其实是郭德纲演京剧的特色,他还在传统京剧《秦香莲》中饰演王延龄、国太,老生兼演老旦；在《潘杨讼》中演杨继业、佘太君、潘仁美、寇准四个角色,一台戏就辗转于花脸、老生、老旦三个行当。郭德纲领衔的《包公》《济公活佛》中的包公、济公有麒派风格,包公兼具老生、花脸两个行当特色,济公更是舞台上的喜剧担当,主打搞笑。这些角色充分展示了郭德纲舞台上的绝活,唱念、唱腔追求高亮激昂,各种动作戏“花活”不断,肢体语言丰富,有的动作难度系数高,赢得观众喝彩。观众会发现,郭德纲的京剧不枯燥,轻松有趣,也能看出他唱京剧下了功夫也卖力气,服化道讲究,乐器班水平也高,并非简单的靠名气捞金。对于郭德纲的相声粉丝来说,转头听郭德纲的京剧,快乐也一点不少。

寻找年轻受众市场

郭德纲唱京剧,在水平高低、专业性方面一直存在争议。对于听戏有讲究的戏迷和票友来说,郭德纲演京剧的扮相、发声、吐字归韵等有问题,能听出河北梆子、评剧味儿。郭德纲唱京剧也被不少人认为是票戏玩心大起。

曾有专业京剧演员评价郭德纲,“他确实把相声的演艺生态做得很好,是很多艺术从业者羡慕的,也是值得学习的……郭老师与京剧名角很好地合作和搭档,但如果没有其他京剧名角陪着他,郭老师单唱,恐怕也没有那么多京剧观众去看他。京剧艺术也期待有更多的现象级和流量演员、剧目。”

郭德纲的麒麟剧社也不是一开始就能吸引到观众,刚创办时一场演出也曾只卖出9张门票。有剧社演员称,麒麟剧社一开始确实没有盈利,但并没有往里面贴很多钱。2017年经过内部调整后,麒麟剧社恢复演出,现在的宣传标签是“国内第一家靠卖票可以赚钱的京剧团”。

麒麟剧社经过几年发展,能复排《包公》《济公活佛》等传统大戏,还能开启全国巡演打开市场,与郭德纲在相声艺术市场的影响力和号召力有关,也跟玩花样寻找年轻受众市场有很大关系。比如,麒麟剧社老旦演员贾怀胤的“魔幻京剧”《燃烧我的卡路里》《白龙马》《哆啦A梦》等早就在社交媒体出圈。郭德纲本人演京剧更是看点很多,充分发挥个人魅力,行当多、“肚囊宽”,一场演出不是“双出”就是“一赶四”,角色花活多,这都是早年间戏班实力大咖提升剧场上座率、团人气的绝招。时髦的传播理念,再加上演员号召力,摸索出了让传统京剧适应当下的新方式。

对传统京剧的传播和市场,郭德纲曾说,它就是饭、是娱乐,不能小看它,也不能把它捧上天,总觉得看了一出京剧能让观众得到精神的升华,这样反而会让观众们觉得京剧很陌生,会觉得接受不了,会远离艺术,但也不能不尊重京剧,这么多人指着京剧吃饭,它功德无量,要公正地去看待它。“京剧不落伍,完全继承京剧,配上时兴的理念,就行。但也不能低估观众,观众能看出你哪儿好,哪儿不好。”

郭德纲济南演出,也感恩观众和市场:“这里的京剧很好,戏曲很好,市场很好,观众也很好,希望以后和山东、和济南常来常往。”

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