大伙儿觉不觉得，身边看短剧的人变得越来越多了？
早晚高峰挤个地铁，中午休息吃个饭，回到家更夸张了，家里人没事就捧着个手机乐乐呵呵看短剧。
而且根据差评君的观察，现在的短剧跟早期完全不是一个画风了。
(相关资料图)
悬疑剧开始讲逻辑了，年代剧的服化道开始考究了，就连常规的都市剧，灯光和运镜居然都透着一股子高级感。
题材也越来越五花八门，你甚至还能从剧里，品出一丝丝的深度。
就比如上月球搞基建的科幻短剧《我在月球当包工头》，《归途有期》刻画了一波海外华人投身救国事业的家国情怀，《东北爱情往事：闪婚玫瑰》，你以为它只讲情情爱爱，结果这部剧还融入了上个世纪90年代，东北经济社会发展的时代大背景。
还有最近刚上线就火速出圈的《冒姓琅琊》， 改编自番茄小说作者东周公子南的同名小说，属于小众历史题材。
主角穿越到到南齐这个相对冷门的朝代后，没有现代科技的Buff，全靠诗经、周礼这些知识活了下来。故事不光观众爱看，还得到了一批专家学者的肯定。
另外一部民国谍战题材的短剧《暗潮涌动》，融合了爱情、家国情怀还有谍战悬疑等元素，被称为短剧版的《潜伏》，上线一周在红果的播放量就超过了5亿。
不是我就想问问， 短剧观众啥时候吃上这种细糠了？
为了搞清楚这帮拍短剧的，到底在憋什么招，差评君前两天跑了一趟红果创作者大会的现场。
这么说吧，还对短剧带有偏见和刻板印象的哥们，这回铁要被打脸。
特别是来到大会现场后，这种感觉就更强烈了。
这次创作者大会，现场不光来了中戏表演系的老师，中传、北师大的教授，你余光随便一扫，还有不少编剧、导演、制片等行业老炮。
这帮人凑在一块儿，嘴里蹦出来的词儿，不是什么 ROI 、投流技巧，而是 竖屏美学、镜头语言和内容品质。
大伙儿可能都想不到，为了保证内容质量，这帮人有多用心。
有导演愿意为了3秒的剧情，反反复复去打磨一个镜头 。还有更讲究的，在勘景时关注对角、高低层次，甚至借鉴古画智慧，用留白营造意境。甚至还有制作公司，舍得拿整整一个月的时间来拍一部短剧。
要知道，这种慢工出细活在以前那种一周拍完、两周上线的短剧圈，都算是“异类”了。
而且这帮人现在不光愿意花时间，也更舍得投入了。
举个例子，影视公司大唐之星在拍《七号典当行》的时候，有一场戏导演想要盏大的水晶灯。当时的预算只有 8000 块一盏，美术起初还纠结嫌贵，最后大手一挥，直接买了两盏。
可能水晶灯在那场戏都没几个镜头，但为了尊重导演的创作，几万块也说砸就砸了。
另外一位红绿灯影视导演于一洲也分享，他们为了拍一部涉及狼戏份的短剧，专门去哈尔滨找来了含有50%狼血统的捷克狼犬，为了伺候这几位“狼演员”，剧组还搭建了带空调的休息区。
所以你看，从几秒钟的镜头，到上万块的道具，现在就连狼都住上空调房了。这些细节，都在疯狂明示一件事：短剧，正在往专业化、品质化的路上狂奔。
当然了，这种变化肯定不是因为大家一夜之间，突然就醒悟了。
短剧质量变得这么硬，政策的监管和引导自然功不可没，但差评君觉着，商业模式的变化，其实也在倒逼短剧的内容不断升级。
有个数据很能说明问题，《中国微短剧行业发展白皮书（2025）》里提到，免费微短剧的市场规模，今年已经占到了整体市场的2/3。
咱们来盘一盘免费短剧的逻辑，用户看短剧不需要再花一分钱，平台靠广告来变现，而剧方的主要收入来源，也变成了依赖平台分账。
这无异于逼着制作方必须跟内容质量死磕， 剧情不能崩、画面不能糙、演员演技得在线，因为在免费短剧的模式下，用户的迁移成本几乎为零。
一旦留不住人，那就真的只能等着喝西北风了。
另外，在免费模式的推动下，短剧行业还发生了一个很有意思的化学反应。用百川中文的创始人洛古特来说就是，以前是“剧找人”，现在变成了“人找剧”。
啥意思呢？
就拿红果短剧App为例，上边儿的短剧都是免费的，很多用户已经养成了，没事就打开红果追短剧的习惯。
这就形成了一个巨大的、稳定的流量池。
在这个池子里，只要你的内容够好，哪怕题材再冷门，也能找到喜欢看这类内容的那波人。
换句话说，创作者不需要再为了讨好流量，去写千篇一律的战神龙王，你可以去写悬疑、写亲情、写科幻，甚至写带点深度的社会话题。
短剧，也终于能从“流量生意”回归到“内容生意”。
不过道理都懂，但怎么让整个行业都从赚快钱的舒适区里走出来，去干投入大、制作繁琐的精品创作，不是光靠免费去倒逼就够了。
在这次大会上，差评君能明显感觉到，红果为了让大家能安心搞创作，费了不少心思。
就拿去年推出的果燃计划来说，核心价值就一个：给钱、给宣发资源，让好内容被更多人看见。
只要你的选题被确认了，红果直接带着资源进场。而且果燃计划聚焦于有价值的题材， 不参与利润分成，短剧赚多少创作者就拿多少。
据差评君的了解，果燃计划发车以来，已经投资立项了90多部短剧，上线播出的也有50多部了，像《东北爱情往事：闪婚玫瑰》上线仅仅3天，播放量就破了2.8亿。
包括红果总编辑乐力在这次创作者大会现场也提到，红果能给优秀的短剧作品，提供从播前预约、开播宣发到播后口碑讨论的 全周期宣发能力。
说白了，只要你的内容足够精彩，那在红果上就不愁没人看。
除了真金白银给资源，红果还专门搞了个红果短剧创作服务平台。
红果创作者运营负责人杨杰表示，红果短剧创作服务平台在为不同类型、不同发展阶段的创作者提供了相应的创作服务。针对编剧找不到制作，制片定不到演员档期，演员接不到好本子，好本子找不到好导演。。。这些供需匹配效率低下的情况，红果干脆攒了个平台，给各方牵线搭桥。
以入驻了创服平台的演员机构宁波墨初影业为例，他们的CEO鲁通在现场就聊到了两个很实在的变化。
一个是红果创服平台能 帮演员避坑，先对剧本和团队做一层筛选和背调，给到演员手里的，都是经过平台认证的优质项目，演员不用再为了选错本而提心吊胆。
另外一个呢，则是 改变了主创们的搞钱心态。
红果创服平台的这种模式，让创作者们能享受到爆款作品带来的长尾价值，沉下心来拍一部剧带来的收益，可能比之前赶三个场子加起来还要多。
图源九派新闻
反正这场活动参加下来，差评君脑子就一个想法：红果短剧不仅是一个短剧播放平台，更是一个连接创作者、服务整个短剧行业的伙伴。
如果说短剧行业正在经历一场从野蛮生长到精耕细作的物种进化，那红果短剧，无疑就是那个加速进化的角色。
就像一位现场嘉宾说的那样，“把荆棘交给红果，创作者只负责收获”。
创作者不需要再用流水线作品去市场碰运气，因为红果短剧已经通过资金、技术和机制，给创作者提供了一个长期、稳定、可持续的创作商业生态。
对于那些有思考、有才华的创作者来说，短剧给了他们一个能够被看见的舞台。哪怕耕耘的领域再小众，也总能找到一群知音。
而且在这个舞台上，被看见的远不止创作者。
《冒姓琅琊》把枯燥的国学变成追剧热点；《姐姐的三条簪》让三条簪、秦腔、西安鼓乐和皮影戏这些非遗得到弘扬；《家里家外》沉浸式地展现了川渝地区的文化特色。。。
地方特色、传统文化，甚至是各行各业的闪光点，以前可能藏在无人问津的角落里，现在都能借着短剧的形式，在大伙儿的手机屏幕里活过来。
这其实也是红果一直在做的事情：让短剧不再局限于单一题材，而是深入具体的生活场景，成为连接千行百业的新载体。
咱们内容消费者以后看的短剧，质量会越来越高，且高质量的短剧会越来越多。
而对于整个行业而言，这或许标志着短剧终于跨过了那道坎儿，属于它的黄金时代，才刚刚开始。
撰文：西西
编辑：江江
美编：萱萱
图片、资料来源：
红果短剧、红果创作者大会现场
部分图源网络
